Кэти Норрис: Mother Succubus — рецензия — готический комикс вступает в остроумно-злобную новую эпоху
Кэти Норрис проходит знакомую для стендапа траекторию: сначала она дебютировала в образе себя самой, столь преувеличенном, что превращался в карикатуру, а затем постепенно перешла к более приземлённой версии, с которой ей комфортнее выходить на сцену. Тем, кто следил за этим путём от её блистательного предыдущего шоу Farm Fatale, где Норрис закрепила готическую, кошачье‑летуче‑человечью «старую деву» — этот новый спектакль наверняка понравится.
Новая программа ближе к автобиографическому стендапу и обращена к теме отказа от мужского взгляда, но при этом отнюдь не превращается в скучную норм‑попсу: Норрис по‑прежнему эксцентрична и выразительна, как и прежде — на её плече по-прежнему сидит ворона. Тема представления мягко сформулирована и свободна, но нацелена на один эпитет, использованный критиком — «людоедка‑суккуб». Норрис решительно с этим не согласна.
После 143 неудачных свиданий она объявляет, что отказывается от отношений со стереотипными мужчинами, покидает их расположение и вступает в новую жизнь, где женщины записываются в хоры, устраивают заплывы на открытой воде и бесстрашно распутывают дорожно‑убитую дичь из-под днища своих Ford Fiesta. Всё это подаётся легко и без искусственной срочности: Норрис предлагает музыкальные сцены, слегка грозные реплики публике и сочные стендап‑картины, где она под контрастным светом предстает преждевременной «старой девой».
Однако сам стержень образа в этой программе меньше театрализован и более прямолинеен: появляются чёткие и запоминающиеся номера о том, как она в школьном спектакле в девять лет играла викторианскую секс‑работницу, и о её восторге от откровенного телешоу «Евротраш» нулевых. Мне не менее понравилась сбавленная по накалу Норрис, чем её прежняя, более гротескная версия: она разыгрывает коллективное купание в прудах Хэмпстеда и исполняет поп‑медли в образе участницы хора Military Wives.
В этих сценах остаётся ощущение, что она ещё не вполне готова вступить в их ряды — и вместе с тем сюжет про стойкого одиночку неожиданно поворачивает в сторону пары. Зрителям, знакомым с амбициями Норрис стать мачехой, финал с развлекательной песней о свиданиях с «отцом на выходные» наверняка принесёт удовлетворение. При этом на эдинбургском показе спектакль завершился более чем за десять минут до отметки в час, и лично мне хотелось бы увидеть больше. Новая эпоха Норрис обещает быть не менее увлекательной и смешной, чем предыдущая.